习惯上，人们总是将动漫与孩子联系在一起。但越来越多的事实却表明，这种看法太狭隘。以上海炫动卡通频道为例，开播仅半年，其收视率已升至上海电视市场第五位，收视人群更涵盖各年龄层次观众。至于在动漫高度发达的美日韩等国，情况更是如此。《狮子王》《怪物史莱克》《海底总动员》《马达加斯加》一再横扫全球票房，相信绝非儿童专场就能办到。

　　动漫为何成人化？这与其基础消费人群———儿童和青少年的经济独立性较差有一定关系。精明的动漫业者想出“要想征服孩子，必先征服父母”的办法，大多数主流成人动漫恰恰是适合一家人共同观看的：在评论者眼里，《怪物史莱克》已上升到颠覆和解构传统文化的高度，《马达加斯加》则引起一股成人服饰用品的潮流。动漫，早已不是“小儿科”。

　　我们甚至可以看到这样的现象：一些教师在课堂上收缴学生藏在课本下面的漫画书，下课却在办公室爱不释手；一些父母把孩子赶到一边写作业，自己却目不转睛地盯着卡通片。动漫的魅力，可见一斑。

　　长期形成的应试教育单一模式，加上升学、就业等压力，逼着教师和家长违背孩子的天性。而在繁重的学校教育之外，许多孩子必须走进奥数班或练琴房。于是，孩子对动漫原本正常的需求，不得不借助“地下工作”的手段来达成。

　　既然简单的阻止无助于孩子的健康成长，何不主动指导他们正确选择动漫呢？主流动漫作品，大多高扬勇气、责任、爱心、智慧等主题，这对成人尚且不乏借鉴意义，更能引导孩子幼小的心灵。至于动漫特有的天马行空的奇思妙想，更是所有文化载体都望尘莫及的。

　　作为未来主人的中国少儿，他们的权利不容忽视。毕竟，现代动漫作品已成为全人类的财富，他们有共享的权利。