炎炎：现在跟时代有关系，传统的漫画人本质还是以创作作品为主，但现在可能有一点儿改变，漫画人可能融入要跟周边环境和社会相结合的东西，因为漫画在中国不像日本形成强势的媒体，都是刚刚起步，所以把漫画介绍给不知道和不熟悉的人，就需要你拼命跟一些媒体合作，尽量的增加自己的曝光率。但像我平时还是希望把更多的时间放在创作本身上，因为最后无论炒作多么凶，你最后都要拿作品面对大家的。：：

黄金：现在可能是一个特殊的时期，因为整个行业并不成熟，它很多的配套体系是不完善的，并不像娱乐圈分工非常的明确，比如你做演员只需要做好演员就够了，你会有经纪人帮你料理一切。但漫画不行，你做好了作者还要做好了跟媒体的沟通，这对漫画人来讲是非常非常累的。现在拥有很高知名度的，是确实拥有比较好的交流能力、沟通能力，在公众面前表达自己能力的漫画家。但现实当中作品真的是非常重要的，在现阶段可能自己的表达能力在你所花的精力当中花比较高的比例，可能是50％，剩下的时间一定要花在内功的修炼上，如果没有成熟的作品拿出来，你走不了太远。

主持人：我也感觉到国内的一些漫画作者普遍的性格都比较内向，当然像炎炎这样能说的属于少数。普遍是自身有很深的绘画功底和自己的想法，但作为商人或者作为向媒体推荐自己的很少。

黄金：在目前来说，个别漫画人有自己的经纪人，这是很好的方式，可以专心自己的创作，也可以不缺失很多和公众见面交流的机会。

炎炎：之前我们曾经把这个问题编成一句话，漫画家加上唱歌、跳舞就没有搞头了。当时有一个厨艺大赛，我们就说连厨师都要唱歌做秀。所以很多事情是非常无奈的。

黄金：像我合作的漫画家都是非常优秀的人才，但很可能他们其中很大一部分是习惯用纸笔表达，不习惯用肢体和口头表达，这样他们在公众面前就会便的默默无闻。

主持人：那么在日本，他们的作者和出版社、公众之间是怎么磨合的？

黄金：日本整个体系非常的完善，其实他们杂志的责编就扮演经纪人的角色，如果认定这个作者，作者可以第一时间投稿，然后选稿，在第一时间确定这个作者有培养前途，他就会花大量的时间跟这个作者进行沟通，然后进行推广，连载题材的包装、策划、运营，在相关的媒体上联络、曝光、做访谈等等。换句话说，在日本动漫产业当中，编辑扮演非常重要的角色。

主持人：我感觉日本的动漫氛围也是跟国内有一定的差距。前一阵子我也刚从日本回来，我到日本确实感觉到动漫的氛围非常的浓厚，一些很小的细节都可以感受到动漫已经成为日本生活的一部分，我们所住的酒店旁边有一个警察局，在日本有很多的小警局，警局旁边门口贴一个奥特曼，就是提醒大家注意什么什么用奥特曼的形象做，然后旁边有老鼠等一些卡通，包括他们说的警示语都画成卡通，这跟动漫氛围也有关系，特别像我父母这样同代的人，在日本可能也在看漫画。